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酒後的心聲 /

江蕙

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酒後的心聲 /

紀錄類型:	書目-錄音,音樂表演資料 : Monograph/item
正題名/作者:	酒後的心聲 / / 江蕙演唱 ; 何慶清製作
作者:	江蕙
其他作者:	何慶清
出版者:	臺北市 : 點將股份有限公司發行, : 1992[民81],
面頁冊數:	1張雷射唱片 : 數位,立體聲 ; 4 3/4吋
附註:	家用版
內容註:	01,酒後的心聲--02,傷心到何時--03,藝界人生--04,愛你的阮的心--05,感情路--06,風醉雨也醉--07,返來阮身邊--08,落雨的暗暝--09,心愛你叨位去--10,緣份--11,只好放你行--12,有緣無份
標題:	流行歌曲 -
ISBN:	4711538200584 :

酒後的心聲 /
江蕙

酒後的心聲 / [錄音資料] / 江蕙演唱 ; 何慶清製作 - 臺北市 : 點將股份有限公司發行, 1992[民81] - 1張雷射唱片 : 數位,立體聲 ; 4 3/4吋

家用版

01,酒後的心聲--02,傷心到何時--03,藝界人生--04,愛你的阮的心--05,感情路--06,風醉雨也醉--07,返來阮身邊--08,落雨的暗暝--09,心愛你叨位去--10,緣份--11,只好放你行--12,有緣無份

1992年最風光的專輯唱片——無疑的，非《酒後的心聲》莫屬，而它所代表的意義，當不只是江蕙廣大的聽眾支持而已。自《惜別的海岸》以來，江蕙便被視為台語歌謠的代表人物，扮演起苦命的台灣女性，等待著出外的夫婿回航，或是為異鄉客歌唱的酒家女，借酒澆愁。那卡西式演唱的苦女形象，似乎成為台灣底層婦女的刻板印象，為她的歌唱生涯造成瓶頸，卻反而成為台語歌的象徵。儘管如此，我們看到江蕙仍堅毅地唱著悲情的歌，她的歌藝也在不斷進步著。直到進入點將公司，在這張專輯中，江蕙的形象才有了全面性的突破，整個悲情、黯然的氣質，頓時明亮開朗起來，而唱片本身的編曲、音樂的品質也有長足的進步，詞意則由悲哀轉向敘情、輕鬆的方向，更易朗朗上口，正如文宣中所言：「希望沒多久，聽你在卡拉OK，當作心聲大聲來唱！唱好多年後，依然愛唱。」由此明顯可見本專輯強烈的企圖心，要以更精緻的台語歌曲進軍都會市場！在國語流行音樂工作者操刀下，歌詞的風格更向一般時下年輕人所喜好的國語抒情歌看齊。自《向前走》以來，國台語歌曲間的種族、階級性格已逐漸消融，市場的融合、閩南人政經地位的提升，對社會意識與市場偏好有著重大的影響，無形中推動了對台語音樂精緻化的需求。除音樂本身的進步、減少對日語歌的抄襲之外，借用了逐漸開放和普及化的官方媒介及有線電視系統，放映精緻的MTV(KTV?)和傳統夜市走唱銷售系統配合，開創了驚人的銷售成績，喚醒了那些隱藏在各階層的台語消費者，更由於擺脫社會批判的包袱，回到市井城鄉廣大民眾的感情生活，引起不分階段、地域及聽眾的熱烈迴響。像《面面紅》、《雙人枕頭》、《雪中紅》等歌曲皆一時傳唱全島。同樣的，從台北到屏東，從坐賓士車的董事長到生產線的女工，從大都市的百貨公司、KTV到莊仔腳路邊攤、柑仔店，全台灣隨處都可以聽到江蕙歌聲……啊～我無醉我無醉無醉請你不免同情我……似乎苦命的台灣女性形象，正在逐漸轉變著，而台語歌曲也成為輕鬆的休閒音樂，沒有過分的悲情，也沒有句句刺耳的反諷或批鬥。我們可以說，《酒後的心聲》已經確立了台語符號的象徵性地位，足以與統治正統流行音樂的北京話鼎足而立了。

ISBN: 4711538200584 : 新臺幣299元Subjects--Topical Terms:

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流行歌曲

酒後的心聲 /
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520 $a 1992年最風光的專輯唱片——無疑的，非《酒後的心聲》莫屬，而它所代表的意義，當不只是江蕙廣大的聽眾支持而已。自《惜別的海岸》以來，江蕙便被視為台語歌謠的代表人物，扮演起苦命的台灣女性，等待著出外的夫婿回航，或是為異鄉客歌唱的酒家女，借酒澆愁。那卡西式演唱的苦女形象，似乎成為台灣底層婦女的刻板印象，為她的歌唱生涯造成瓶頸，卻反而成為台語歌的象徵。儘管如此，我們看到江蕙仍堅毅地唱著悲情的歌，她的歌藝也在不斷進步著。直到進入點將公司，在這張專輯中，江蕙的形象才有了全面性的突破，整個悲情、黯然的氣質，頓時明亮開朗起來，而唱片本身的編曲、音樂的品質也有長足的進步，詞意則由悲哀轉向敘情、輕鬆的方向，更易朗朗上口，正如文宣中所言：「希望沒多久，聽你在卡拉OK，當作心聲大聲來唱！唱好多年後，依然愛唱。」由此明顯可見本專輯強烈的企圖心，要以更精緻的台語歌曲進軍都會市場！在國語流行音樂工作者操刀下，歌詞的風格更向一般時下年輕人所喜好的國語抒情歌看齊。自《向前走》以來，國台語歌曲間的種族、階級性格已逐漸消融，市場的融合、閩南人政經地位的提升，對社會意識與市場偏好有著重大的影響，無形中推動了對台語音樂精緻化的需求。除音樂本身的進步、減少對日語歌的抄襲之外，借用了逐漸開放和普及化的官方媒介及有線電視系統，放映精緻的MTV(KTV?)和傳統夜市走唱銷售系統配合，開創了驚人的銷售成績，喚醒了那些隱藏在各階層的台語消費者，更由於擺脫社會批判的包袱，回到市井城鄉廣大民眾的感情生活，引起不分階段、地域及聽眾的熱烈迴響。像《面面紅》、《雙人枕頭》、《雪中紅》等歌曲皆一時傳唱全島。同樣的，從台北到屏東，從坐賓士車的董事長到生產線的女工，從大都市的百貨公司、KTV到莊仔腳路邊攤、柑仔店，全台灣隨處都可以聽到江蕙歌聲……啊～我無醉我無醉無醉請你不免同情我……似乎苦命的台灣女性形象，正在逐漸轉變著，而台語歌曲也成為輕鬆的休閒音樂，沒有過分的悲情，也沒有句句刺耳的反諷或批鬥。我們可以說，《酒後的心聲》已經確立了台語符號的象徵性地位，足以與統治正統流行音樂的北京話鼎足而立了。
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